谍战电影，倒是跟想象的( de)不太一样。
《孤星计划》，就是( shì)以惊险片的格式，拍了一( yī)部谍战电影，如果把该片( piàn)的时代背景替换，妥妥地( dì)就是约翰·弗兰克海默或( huò)威廉·弗莱德金式电影。如( rú)果再将故事模式替换，妥( tuǒ)妥就是一部“同学聚会”互( hù)道珍重的青春情怀电影( yǐng)。
这当然不是贬义，恰恰是( shì)俺觉得电影走了一条相( xiāng)对不一样的路线。
当下无( wú)论是华语谍战电影或是( shì)剧，剧情或模式都是有相( xiāng)应模板的，这是老传统，上( shàng)世纪相关反特电影为雏( chú)形，在大概10多年前，09-12年期间( jiān)，还是出品了一批耳熟能( néng)详、脍炙人口的精品。
而长( zhǎng)期之后，多数谍战、特情类( lèi)影视剧，在创作上难以摆( bǎi)脱以往同类电影的窠臼( jiù)，在叙事模式上依照的还( hái)是以往的传统化程式。其( qí)实拓展一些说，类型是一( yī)种模式和规范，但当规范( fàn)和模式已经在某一类型( xíng)作品中颇为流行时，也反( fǎn)过来成为了一种桎梏，制( zhì)约了作品的发展。
以谍战( zhàn)作品举例，这类作品一度( dù)过于依赖故事性，靠节奏( zòu)、悬疑来吸引观众，且在人( rén)物开掘上，基本都是套模( mó)板，要么人物被动地服从( cóng)故事情节，要么敌我双方( fāng)各自塑造一对儿双雄类( lèi)型的对手，甚至在对以上( shàng)通用法则的不断复制中( zhōng)，人物配置、故事结构、叙事( shì)技巧呈现出来的多是一( yī)种雷同的格式。
PS，插一句，我( wǒ)有个编剧朋友几年前就( jiù)写过谍战剧本，那过程简( jiǎn)直了，天天在屋子里憋故( gù)事，想一个桥段或情节，却( què)发现被某部同类作品已( yǐ)经用过了，然后就绞尽脑( nǎo)汁琢磨剧情怎么离奇怎( zěn)么来，以至于精神衰弱，我( wǒ)一度以为他要升仙了。当( dāng)然这他参与编剧的这部( bù)剧后来也播出了，视界馆6分( fēn)多，效果一般。 后来一块吃( chī)饭，他还跟我吐槽来着，说( shuō)创作谍战剧，就属于“既要( yào)，又要”那种，既要故事曲折( zhé)人物刻画鲜明，又要保持( chí)正面角色在人设上“洁癖( pǐ)”，很多地方无法发挥，就那( nà)么生编，所以很痛苦，效果( guǒ)也不算太好。
不过这几年( nián)谍战影视剧有所起色，单( dān)说电影这边，张艺谋的《悬( xuán)崖之上》，与程耳的《无名》都( dōu)属于代表作，但二者其实( shí)相对比较个性，因为个人( rén)风格过于鲜明，且创作者( zhě)有着对故事驾驭度的娴( xián)熟技巧，说白了就是其他( tā)人学不来。
不过两部电影( yǐng)的成功，貌似有点给后来( lái)同类作品找到破除类型( xíng)桎梏的契机、引导创作者( zhě)打开思路的感觉。
啰嗦了( le)半天，终于回到《孤星计划( huà)》了。因为这部电影就是有( yǒu)点“打开思路”的意思。首先( xiān)电影比较有特色的一点( diǎn)，就是“化繁为简”。
电影的主( zhǔ)体叙事，就是发生在“三天( tiān)两夜”，主线故事就是护送( sòng)一个神秘的目标人物离( lí)开上海。说白了，其实就是( shì)“任务片”，看过《碟中谍》系列( liè)的观众对这种格式都很( hěn)了解，但电影的风格和故( gù)事情节设置，跟后者完全( quán)不同，更像是上世纪的那( nà)种一度流行的惊险电影( yǐng)。
如卷首举例的那两位西( xī)方导演，具体到作品就是( shì)威廉·弗莱德金的《法国贩( fàn)毒网》和约翰·弗兰克海默( mò)的《浪人》。二者的共同点就( jiù)是设定了一个限时限定( dìng)的任务，追求故事的短平( píng)快，并将角色让位给情节( jié)，强调整体冷冰冰的质感( gǎn)和快节奏叙事带来的惊( jīng)险效果。
而《孤星计划》也是( shì)如此，电影更具体一些，有( yǒu)点像《悬崖之上》与《浪人》的( de)结合体。
就是选取了环境( jìng)背景下的一个“横切面”，把( bǎ)任务目标、任务关键角色( sè)，都隐藏在了故事背后，就( jiù)好比武侠片争夺武林秘( mì)籍，这个秘籍到底是什么( me)，没人知道，剧情只是专注( zhù)做任务，这叫“棋子戏”。
导演( yǎn)徐展雄一切“从简”——抛弃了( le)传统谍战作品繁琐的人( rén)物刻画和曲折剧情的营( yíng)造，将主要人物限定在了( le)2-3个人之内，对角色进行点( diǎn)缀性的刻画。
同时借光大( dà)众相对熟悉的时代背景( jǐng)，以“五卅运动”和“四一二事( shì)件”为关键背景，带出了人( rén)物立场，为什么昔日的同( tóng)学最终要兵戎相见，渲染( rǎn)到位。
而这个“三天两夜”的( de)限时任务，其中用倒叙、闪( shǎn)回等方式，穿插了一些谍( dié)战电影的经典要素，如在( zài)特定场景接头、对暗号、立( lì)场塑造等，使得故事线被( bèi)拉长。
期间也涉及到了怀( huái)疑、不信任以及背叛等传( chuán)统谍战元素，主要在叙事( shì)上，参考了20世纪60、70年代惊险( xiǎn)片的模式。
即主线任务走( zǒu)惊险格式，故事内部依靠( kào)人设和立场上点缀悬疑( yí)风格，以猜忌、背叛与信任( rèn)建立故事的“钩子”，同时再( zài)把风格调配到冰冷或者( zhě)肃杀一些，营造叙事风格( gé)，同时降低“角色让位给故( gù)事”带来人物性偏弱的感( gǎn)受，因为文本上的极简处( chù)理会带来影像风格的升( shēng)级，就是惊险片常见的基( jī)本模式。
这里还要插播一( yī)句，都说我国的谍战类作( zuò)品，基本都是基于上世纪( jì)70、80年代的反特、特情电影模( mó)式，而这些作品的蓝本，正( zhèng)是西方的60、70年代的惊险片( piàn)，并融入了自己的叙事特( tè)色才糅合而成。
而《孤星计( jì)划》相当于“挖”到祖师爷了( le)。
不过电影最后一幕，还玩( wán)了一招 “叙述性诡计” ，我认( rèn)为应该是电影最大的亮( liàng)点了，虽然可以猜到角色( sè)设定大概率会有反转，但( dàn)真的没有猜到是这样的( de)剧情设置。
这里就不剧透( tòu)了，只是单独说一下角色( sè)动机，为什么他们会这样( yàng)做。
在电影发生的时代背( bèi)景下，一切追求破旧立新( xīn)，是一个英雄辈出的年代( dài)，换句话说，也是需要“救星( xīng)”的时代。
救亡与启蒙的年( nián)代，饱受蹂躏的中国人总( zǒng)免不了有救世主情结，只( zhǐ)不过我们常常忽略这个( gè)事实。在我看来，电影跟当( dāng)年的《十月围城》有些类似( shì)，但“救星”的塑造更加模糊( hú)，并没有具体指向某个人( rén)，但我们都明白这个人是( shì)谁。
而且电影并没有简单( dān)的树立一个高、大、全的神( shén)主牌位，而用是着力于一( yī)群年轻人群像，用“横切面( miàn)”的手法较为全面的展现( xiàn)了一个具体事件，侧面反( fǎn)映时代风貌。
所以，整部《孤( gū)星计划》看下来，便是一出( chū)仁人志士舍生取义的 “同( tóng)学聚会 ”。
开场就用倒叙的( de)方式，塑造了以王源饰演( yǎn)的李一民为首的工人和( hé)学生们相濡以沫的形象( xiàng)，所谓英雄不问出处，他们( men)的出身也是三教九流，汽( qì)车修理工、军官的儿子、帮( bāng)派子弟……
大家出身不同，但( dàn)进入大学当了同学之后( hòu)，就一视同仁，志趣相投的( de)都是朋友。
这里再度剥离( lí)时代背景，电影的主角是( shì)一群毕业之后的年轻人( rén)， 应届生 。他们生活都不太( tài)如意，有的理想破灭看不( bù)到目标而选择颓废，有与( yǔ)周围环境格格不入而终( zhōng)日摸鱼。
在丧失生活动力( lì)的低谷里，还谈什么梦想( xiǎng)，说什么目标？他们其实跟( gēn)我们差不多。
而有了时代( dài)背景的营造，就是在逆境( jìng)之中，他们看到一盏明灯( dēng)，就是这个救星。最终他们( men)拧成一股绳，为了共同的( de)理想而奋斗，最终合力完( wán)成了一个“不可能完成的( de)任务”。
电影后半段就是“大( dà)学同学聚会”，为什么不是( shì)初中、高中同学会？我觉得( dé)在座的各位，比我更加清( qīng)楚，大学同学，那些与你一( yī)个宿舍或者一个班，乃至( zhì)志趣相投、话术投机的兄( xiōng)弟姐妹们，是建立在你人( rén)生观和价值观完善的基( jī)础上，那种友情，难得可贵( guì)
电影把控年轻人心态方( fāng)面，还是非常准确的，尤其( qí)最后一幕的大布局，英雄( xióng)的卑微出身早已是欲扬( yáng)先抑的坊间惯用手法，片( piàn)中对“反派人物”的心路交( jiāo)待，才更加耐人寻味。
电影( yǐng)其实延续这几年大片里( lǐ)常见的“青年觉醒”包装，诸( zhū)如开场部分，把革命情怀( huái)渲染得悲壮无比。不得不( bù)说这确实行之有效，讲到( dào)了点上。这种东西不是绑( bǎng)架，也不需要推己及人，它( tā)只要引起你的共鸣和思( sī)索，就可以了。
而比起其他( tā)电影做出革命浪漫主义( yì)姿态或者直接升华主题( tí)拔高一切的做法，《孤星计( jì)划》将伟光正的形象全盘( pán)隐藏在故事背后，着眼于( yú)对行动目的描述。同学聚( jù)会之后，重新激活那些感( gǎn)慨与情怀，目标一致再加( jiā)上复仇，与时代氛围的渲( xuàn)染的融合，成为故事最大( dà)的推动力。
因此，电影的结( jié)尾一幕，介于舍身的动容( róng)和复仇的爽快之间的情( qíng)感往往是最复杂的。
