大概是今年已经播出的( de)剧集里看下来最有追剧( jù)欲望的一部， 长剧还是得( dé)有人尊重观众的脑子， 让( ràng)长剧回归长剧本来的样( yàng)子，让人物回归靠戏来描( miáo)写，而不是单纯地靠“情绪( xù)+bgm+氛围感”给人物贴标签。
如( rú)果简单概括付玉东的人( rén)设，“情绪稳定的温柔人夫( fū)，理想型的贤内助”。这部剧( jù)当然可以无限放大这个( gè)角色优秀的特质，尽可能( néng)的突出他有多满足一些( xiē)“梦女”的需求，不是不好，但( dàn)这不该是一个长剧的体( tǐ)量去塑造人物的目标，尤( yóu)其是以落地性见长的都( dōu)市生活剧应该做的东西( xī)，所以从剧情刚开始就不( bù)断地通过各种人物细节( jié)去丰满付玉东的性格底( dǐ)色。他跟李道奇聊天的时( shí)候说他特别喜欢张冉连( lián)名带姓地喊自己名字，会( huì)及时响应张冉的需求，不( bù)管是张冉随口的一句没( méi)有人点赞我朋友圈，还是( shì)张冉想要在老同事面前( qián)撑场子，他都竭尽所能地( dì)实现，并且会因为能够满( mǎn)足张冉的需求、张冉被满( mǎn)足后的开心，自己也觉得( dé)开心。
正因为前面的这些( xiē)看似微不足道的细节铺( pù)垫，才会让付玉东回国后( hòu)的迷茫有了合理性。张冉( rǎn)对他的需要性被其他朋( péng)友、父母、同事所削弱，他身( shēn)处的张冉家也没有那么( me)需要他，他的博士学历又( yòu)进一步赋予他与自身相( xiāng)违背的期待。他试图通过( guò)陪张冉爸下棋、给张冉爸( bà)扇扇子、帮忙做早饭、修理( lǐ)家里下水管等一系列的( de)生活琐事来证明自己“有( yǒu)事情做”“有价值”“被需要的( de)”。甚至连他的工作选择都( dōu)在暗示这个人“被需要”的( de)性格底色，他在维修这件( jiàn)事儿上是真的得到了“满( mǎn)足感”。
除了用( yòng)情节来丰满人物，整个剧( jù)的镜头语言也都在叙事( shì)！！付玉东从国外背回来的( de)铸铁锅，是我觉得很妙的( de)一个点。做过饭的人都知( zhī)道，锅具这个东西很多时( shí)候它是要养的，换句话说( shuō)就是得用，边用边保养。但( dàn)铸铁锅，这个张冉妈特意( yì)刚提过，付玉东花了大力( lì)气背回来的锅，最后在张( zhāng)冉家的归宿，是厨房堆杂( zá)物，里面放着一堆塑料袋( dài)，也没人花过心思，也没人( rén)用过，恰如付玉东刚回来( lái)的境遇。所以当付玉东发( fā)现了这个事实之后第一( yī)时间是想办法把铸铁锅( guō)收拾出来，可一顿收拾完( wán)之后发现还是跟整个厨( chú)房的环境格格不入，不知( zhī)道该放哪里。就真的很贴( tiē)合付玉东当时的心境。
惋( wǎn)惜的是这部剧一直被诟( gòu)病它前期的叙事“故弄玄( xuán)虚”试图“结构性迷惑”“影响( xiǎng)观感”，不否认前期的时间( jiān)线跃迁确实容易进戏跳( tiào)戏会有观感上的疲累，但( dàn)这部本质就是都市生活( huó)人物群像剧确实在写人( rén)，尤其是回国之后重新进( jìn)入线性叙事以后充分做( zuò)到了一部长剧该有的态( tài)度跟人物表达，尊重观众( zhòng)的鉴赏力，剧本回归高密( mì)度的叙事，让人物回归人( rén)物而非标签化的人设。
我( wǒ)不知道这部剧结果如何( hé)，但我真的想说内娱长剧( jù)的创作者还有人在坚持( chí)做长剧，还有人认真写戏( xì)，我作为一个普通观众能( néng)做的就是去支持，去希望( wàng)他们觉得 “别怂，能行！”
